玉树木工培训学校

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玉树木工培训班文章内容：

本文摘选自《故宫观止》
丘濂| 文
在故宫做木匠， 并不是一上来就修整座大殿， 刚开始也是做一些不起眼的工作。“今天修个隔扇， 明天补根柱子， 师傅带着干什么就学什么， 最后知识零存整取。” 虽然李永革最先认识的是赵崇茂师傅， 时间一久， 其他年长的师傅都成了他的老师。“赵师傅善于总结规律， 平时话也多；另外一位戴季秋师傅做过不少建筑模型， 知识扎实， 就是人一多就说不出话， 要私下里请教。” 

“官式古建筑营造技艺”非物质文化遗产传承人李永革（张雷摄）

摸透了师傅们的性格， 李永革便很快受益。“同样的事情， 这个师傅讲得很清楚了， 另一个师傅走过来又问， 明白吗？我还说， 不明白， 于是又能听一遍。两个师傅从不同角度来讲， 也加深了印象。” 让他感动的还有一位安海师傅。“刚学徒没多久， 有一次要去添配一扇窗户， 我以为打下手就行了， 安师傅主动让我在木材上画线、 开凿榫卯。搁平常， 老师傅唰唰几下就弄完了， 这是要主动培养你呀！” 
官式木建筑和民间建筑有什么区别？最大的当然是体量不同。宋代《营造法式》 一书的编纂者李诫提出以“材” 作为木组件的标准量度单位， 并根据建筑中木组件大小把材划为8个等级， 设固定比例。用来建造皇宫的木组件用的是一个等级， 用来兴建普通商人住宅的木组件则根据一个较小的等级制造。建筑物内每件木材， 大至木柱和横梁， 小至檩条和椽子， 尺寸都是材的倍数或者分数。皇宫和民宅在结构系统上是一样的， 前者是后者的夸张版。
体量巨大的宫殿就需要大型木料来支撑。明代刚修故宫时非常奢侈， 民间传说用的是“金丝楠木”， 木料中暗藏“金丝”， 在阳光照射下白烁华美。“其实宫廷记载里就是‘ 楠木’， 没有‘ 金丝’ 二字。楠木生长200年以上， 里面会出现一种树脂的结晶， 那是所谓的‘金丝’。到了清朝， 开始使用红松。后来国力下降， 再加上足够大的红松也难以寻觅， 故宫里便使用了木料包镶拼接的工艺。” 
进入故宫后， 李永革定期会和同事们在东北寻找修补时所需要的合适木材。有一次， 一位满族的老先生， 竟然自愿把准备给自己造棺材的红松木卖给他们。国内全面禁止采伐天然红松后， 故宫近些年开始从东南亚国家进口大口径木材。 
木料大， 因此工匠画线时心理压力也大。画线是木工将木材制成一定形状之前做标记的过程， 木工作品的成败有“三分画线七分做” 的说法。“画错一道线就是废掉一根大梁的结果， 这责任有多重！” 所以李永革说， 老师傅画线之后都不是马上去砍或锯， 还要留下半天时间， 过过脑子， 复核尺寸。
去过故宫大修现场的人， 就会发现这里和外面工地的劳作景象有个明显的区别：这里没有起重机， 建筑材料都是以手推车的形式送往工地， 遇到人力无法运送的木料时， 工人们会使用百年不变的工具——滑轮组。
故宫修缮， 尊重着“四原” 原则， 即原材料、 原工艺、 原结构、 原型制。在不影响体现传统工艺技术手法特点的地方工匠可以用电动工具， 比如开荒料、截头。大多数时候工匠都用传统工具：木匠画线用的是墨斗、 画签、 毛笔、 方尺、 杖竿、 五尺；加工制作木构件使用的工具有锛、 凿、 斧、 锯、 刨， 等等。
“老祖宗聪明得很。” 李永革说， “比如‘ 排杖竿’ ， 就是拿着一种四方截面的木杆去量柱子、 梁架、 进深等尺寸， 然后在竿子上来做标记。” 为什么要这样？李永革拿出两盒外面买的卷尺， 然后在纸上量着画出10厘米的线段， 两条线居然并不一样长。“10厘米误差就这样， 要是去量20多米高的柱子呢？差一点，榫卯就合不上。老祖宗的方法看来笨拙， 但更实用。”
以前拜师学艺， 是“三年零一节” ——不是说三年的时间过去， 再随着下一个节日的到来就可以出师了， 而是说在师傅家里端茶倒水当用人三年多， 到这个时候师傅才真正领着你去看他做活。
“三年之后， 我们还真有个考核， 就是做一扇十字条的木门， 上面四块玻璃。顺利做出来， 证明技术过关， 但经验还差得远呢。古建修缮是一辈子学习的事儿， 每次都有没见过的东西。” 李永革说。 
1981年故宫维修东南角楼， 李永革主动报名， 那成了他受益匪浅的一次经历。故宫的角楼按照顺时针的顺序相继修复， 1951年西北角楼、 1959年东北角楼、 1981年东南角楼、 1984年西南角楼。
“木工都以参加过这几个角楼修缮为傲。因为角楼不仅结构复杂， 而且缺乏规律性， 四个角楼四个样子。《 清式营造则例》 中将大木建筑分成庑殿、 硬山、悬山和歇山四种样式， 角楼是不同于任何一个门类的杂式。” 一般人形容角楼是9梁18柱72条脊， 其实比这要繁复。“三层屋檐共计有28个翼角， 16个窝角，8个窝角沟， 10面山花， 72条脊之外还有背后掩断的10条脊。屋顶上的吻兽共有230只， 比太和殿的吻兽多出一倍以上。” 李永革介绍说传说当年营建角楼时， 由于设计难度大， 工匠们都伤透了脑筋。后来是木工的祖师爷鲁班下凡， 手里提着一个蝈蝈笼子， 这个笼子不一般， 正是设计者所盼望的那种设计精巧的角楼模型。

学员刚刚制作好的鎏金斗拱中的木头构件（张雷摄）

李永革在这次修缮中接触了斗拱的做法。斗拱是中国木建筑结构特有的形制， 是较大的建筑物柱子和屋顶之间的过渡部分， 它可以将支出来的屋檐的重量先转移到额枋上再到柱子上。“斗拱木构件的规矩多、 尺寸多、 讲究多。乍接触时头昏脑涨， 逐渐才觉得有意思。像那些‘ 蚂蚱头’ ‘ 霸王拳’ 和‘ 麻叶头’之类的名字都是流传下来很形象的说法。” 
除了斗拱之外， 角楼落架大修时拆下来的木构件数量庞大， 怎样能够保证将它们复原回去， 也有技巧。“老工匠是靠标写‘ 大木号’ 传递位置信息的， 它比ABCD或者1234更加准确。以前的木匠未必认识多少字， 但至少会掌握20个字：‘ 前后老檐柱， 上下金脊枋。东西南北向， 穿插抱头梁。’ 有了这20个字， 木匠就可以在构件的相应位置题写， 就能确定构件朝向， 如何组装。” 等到后来修西南角楼的时候， 李永革已经从参与人员变成了主管领导， 工作能主持得井井有条， 全靠第一次的经验。
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